ضرورت برنامه ریزی در تلویزیون
ضرورت برنامه ریزی در تلویزیون, اصول برنامه ریزی, جریان و فرایند برنامهریزی
تولید بدون برنامهریزی
برای برنامههای ساده ،با تجربه کافی و کمی شانس ،میتوانید همه چیز را به دلخواهتان سامان دهید و با کمی تلاش، هر روز یک برنامه بسازید. در حالی که دکور به اصطلاح برپا و نورپردازی میشود، میتوانید باگروه دوربین ، نور، صدا و ... در صحنه گشتی بزنید ،موضوع برنامه ، حرکاتی که انجام میگیرد و نماهای احتمالی که انتخاب خواهند شد ، برای گروه توضیح دهید و تمرین کنید.
اما روی این روش تکیه نکنید . حتی در بهترین شرایط ،این وضع موقتی است. مثلا اگر ناگهان تصمیم بگیرید که در برنامهتان به جای دو صندلی ،از سه صندلی یا یک میز گرد شیشهای کوتاه استفاده کنید ،این ممکن نیست مگر با جستجو در انبار وسایل صحنه ، که به هر حال در آن فرصت کوتاه کار بسیار پرزحمتی است.
(متن کامل در ادامه مطلب)
+ نوشته شده در یکشنبه 17 آبان1388ساعت توسط امید |
طراحی شیوه های تولید
طراحی شیوه های تولید, یافتن بهترین تغییر نما دوربین و تدوین در هنگام ضبط وضعیت و موقعیت دوربین, متن تصویری, گزینش نقطه دید
برای یافتن بهترین تغییر نما دوربین و تدوین در هنگام ضبط وضعیت و موقعیت دوربین دو راه اساسی وجود دارد .
نمای مستقیم از روبهرو:
دوربین را مستقیما روبهروی سوژه قرار میدهید و با کمک لنز زوم ،اندازه نماهای مختلف را انتخاب میکنید . نتیجه کار حالت ماشینی و خسته کنندهای خواهد داشت. برخی مواقع ، دو دوربین را درکنار هم و روبهروی سوژه قرار میدهند. با یکی نماهای باز و با دیگری نماهای بسته را میگیرند و نماها در هم برش میخورند. اما بازهم حاصل کار معمولی و بیارزش است.
جایی که قرار است یک حرکت دنبالهدار را فقط با یک دوربین ،تصویربرداری کنید ، میتوانید با تغییر اندازه نماها و نقطه دید دوربین ،تنوع تصویری بسیاری خلق کنید.
روش آزمون و خطا:
در این سبک ،کارگردان دوربین را به شکل تجربی ،برای دستیابی به زوایای بسیار جالب وجذاب تصویری دور سوژه به حرکت در میآورد و سپس سوژه و زمینه تصویر را نسبت به موقعیت قرار گرفتن دوربین تنظیم میکند و بهترین ترکیب موجود را به دست میآورد.
(متن کامل در ادامه مطلب)
+ نوشته شده در سه شنبه 28 مهر1388ساعت توسط امید |
تمرینات در تلویزیون
تمرینهای مقدماتی و آغازین, نکاتی در باره تمرین مقدماتی بدون امکانات فنی
تمرینهای مقدماتی و آغازین
به طور معمول استفاده از فضای استودیوها هزینه زیادی میبرد و از نظر اقتصادی به صرفه نیست. بنابراین هرچند تمرین کردن برنامه، در استودیو از تمرین در خارج از آن به مراتب بهتر است ، اما از نظر اقتصادی غیر عملی است. در عوض بهتر است شرکت کنندگان و بازیگران ، به شبیهسازی در یک سالن بزرگ تمرین ، یا محل اجاری مناسب ، تمرین کنند.
زمین چنین جایی را براساس نقشه استودیو و دراندازههای واقعی آن ، طبق محل قرار گرفتن لتهها و وسایل صحنه ،در اندازه واقعی طرح صحنه ، چسب نواری یا گچ علامتگذاری میکنند. جای درها ، پنچرهها ،راهپلهها وغیره با خطی از نوع دیگر مشخص میشود. میتوان از وسایل موجود د رتالار یا محل تمین ،یا وسایل کهنه و قدیمی در انبارها ،به عنوان جانشین وسایل اصلی صحنه در استودیو ،استفاده کرد و وسایل و اثاثیه ضروری را ،از قبیل رختآویز ،تلفن ،میز ،برای جلسات تمین تهیه کرد و دراختیار گروه گذاشت . بازیگران خیلی زود ابعاد و ویژگیهای محیط زندگی نمایشی خود به اصطلاح اخت میشوند و به ان عادت میکنند . به ویژه جایی که ستونها ،صندلیها یا درهای فرضی ،با ساختار وسایل اصلی آنها در دکور استودیو ،در ذهن بازیگران مطابقت داده میشوند.
(متن کامل در ادامه مطلب)
+ نوشته شده در جمعه 24 مهر1388ساعت توسط امید |
معرفی کتابهای آموزشی
صفحه اصلی معرفی کتابهای آموزشی سینما, تلویزیون, انیمیشن و تئاتر آستاتوجه: این صفحه بمرور بروز میشود
کتاب های سینمایی
کتاب: سینما چیست؟
نویسنده : آندره بازن
مترجم : محمد شهبا
انتشارات هرمس
چاپ دوم ۱۳۸۲- ۲۳۹ صفحه - ۲۳۰۰ تومان
آندره بازن از چهره های شناخته شده تاریخ سینمای فرانسه است. وی را به همراه تروفو و گدار از بنیانگذاران موج نوی سینمای فرانسه دانسته اند.
این کتاب در اصل ترجمه سلسله مقالاتی است که در کتابی تحت عنوان What Is Cinema توسط هیو گری جمع آوری شده و در سال ۱۹۷۱ منتشر شده است. این کتاب اولین بار در سال ۱۳۷۶ توسط بنیاد سینمای فارابی منتشر شد که همینک بسیار کمیاب است. چند سال بعد انتشارات هرمس این کتاب را در یک جلد منتشر کرد.
در این کتاب که با قلم و نثر زیبای محمد شهبا به فارسی برگردانده شده و با یادداشت هایی از ژان رنوار و فرانسوا تروفو همراه است با مفاهیم بنیادی زیبایی شناسی سینما آشنا می شویم.
هستی شناسی تصویر عکاسی؛ اسطوره سینمای تام ؛ تکامل زبان سینما ؛ امکانات و محدودیت های مونتاژ ؛ در دفاع از سینمای مختلط ؛ بررسی سبک روبر برسون ؛ مطالبی در باره چارلی چاپلین ؛ ارتباط سینما و نقاشی و همچنین مقالاتی درباره دزد دوچرخه ؛ دزیره ؛ امبرتود ؛ لایم لایت ؛ کالبریا ؛ اسطوره موسیو وردو ؛ سرنوشت ژان گابن و سینمای وسترن از جمله مطالبی است که در این کتاب با آنها برخورد خواهید کرد.
مطالعه این کتاب در درک بیشتر سینما و آشنایی بیشتر با مفاهیم آن در نزد علاقه مندان مفید خواهد بود.
(همچنین ببینید: فیلم چیست؟ , سینما)
(متن کامل در ادامه مطلب)
+ نوشته شده در یکشنبه 19 مهر1388ساعت توسط امید |
اندیشه اقتصادی در تولید تلویزیونی
معنای کار اقتصادی در تلویزیون, صحنه پردازی اقتصادی, شرح تصویر, تصاویر گرافیک و عنوانبندی, شرح روش های اقتصادی ساخت برنامه تلویزیونی
تولید موثر تلویزیونی ضرورتا به معنی به کارگیری روشهای پیچیده و پرهزینه نیست . از سوی دیگر اقتصادی بودن نیز مفهوم ساده و بیپیرایه ،خشک و غیرقابل انعطاف سبک بودن نیست.
اقتصادی کارکردن یعنی طرز فکری که طبق آن میتوان از امکانات، از تصورات واندیشههای سازنده،از ابتکارات وخلاقیتها،بهرهبرداری موثر کرد.
اندیشه اقتصادی داشتن، عبارت است از درک و دریافت این مطلب که ما در استودیو، برای تولید یک برنامه تلویزیونی ، فقط به تامین آن چیزهایی نیازمندیم که چشم دوربین میخواهد آنها را ببیند. برای این کار باید برنامهریزی دقیق باشد. یک طراح دکور کارآزموده، با ابتکار و خلاقیت، تصورات زیبایی را خلق میکند.
ذهن وتفکرات انسانی بسیار پویا است. وقتی یک دوربین از جلو صحنه و از پشت یک شاخه درخت تصویر میگیرد، بدون آنکه نیاز به طراحی و استفاده از درختان بسیاری داشته باشیم، احساس بودن در جنگل را به ما القا میکند. با داشتن اندیشه اقتصادی ،با قصد تاثیر گذاری برنامه سازی را آغاز مینماییم و با کمی تمهید و خلاقیت ، اقتصادی ترین روش دستیابی به یک برنامه خوب را پیدا می کنیم.
بارها دیدهایم که "سکوت" هیجان هولناک و دهشتناکی را تداعی کرده و برعکس، سرو صدای خیابان یا آواز پرندهها در یک صحنه، نشان از رضایت و آسایش کامل دارد. هیچ قاعده کلی و همگانی در این مورد وجود ندارد.
(متن کامل در ادامه مطلب)
+ نوشته شده در پنجشنبه 9 مهر1388ساعت توسط امید |
نورپردازی در تلویزیون
نورپردازی در تلویزیون چگونه است؟ بحث فنی نورپردازی، بحث هنری نورپردازی، شرح تصویر، اساس شیوه های نورپردازی
نور درحقیقت قابل دیدن نیست . اگر نگاهی به دکور نصب شده بیاندازید ،میتوانید تمام زحماتی را که صرف ساختن و تهیه کردن آن شده است ،لمس کنید . بنابراین اثر نور را میبینید نه خود نور را .
بحث فنی نورپردازی
شدت ،تضاد یا کنتراست و سمت منابع نوری ،باید متناسب با ویژگیهای دوربینهای اکترونیک و زاویه نگاه آنها انتخاب شود. همچنین دمای رنگ نور آنها باید از ابتدا تا انتهای برنامه ،ثابت باشد و گرنه کیفیت رنگ برنامه تغییر خواهد کرد. حتی اگرنورپردازی رابلندپروازانه و وسیع طراحی کرده باشیم ، باید به گونهای باشد که با محدودیتهای بسیار جدی و دست وپاگیر استفاده از نیروی برق ، زمان ، نیروی کار ،و وسایل نورپردازی کارایی داشته باشد.
بحث هنری نورپردازی
یتوان از نورپردازی برای تاکید کردن بر سطوح ،شکل و جنس سوژهها یا کم جلوهدادنشان استفاده کرد ؛ میتوان تصوری از موقعیت ومکان و فاصله را خلق کرد . میتوان از طریق ایجاد فضاهای سایه-روشن ، آثاری افسونکننده و رویایی و زیبا خلق کرد. میتوان با نورپردازی آگاهانه و هنرمندانه ، توجه بیننده را به نقاط خاصی جلب کرد ، بدین ترتیب که نقاطی را برجسته و چشمگیر و نقاط دیگری را سرخورده و کماهمیت جلوه داد . با استفاده از روشهای نورپردازی ،قادر خواهید بود ظاهر سوژهها را به طور کامل تغییر دهید .
(متن کامل در ادامه مطلب)
+ نوشته شده در دوشنبه 23 شهریور1388ساعت توسط امید |
ابزار تدوین
معرفی مهمترین ابزارهای تدوین و استفاده و اهمیت آنها
ابزاری که در زیر از آنها نام برده شده ، مهم ترین ابزار تدوین هستند :
میز تدوین ( Editing Table )
میز کاری که برای تدوین طراحی شده و مجهز به تجهیزات مختلفی برای تماشای فیلم و انجام برش در فیلم است. میز تدوین ، معمولا دارای مکانیسمی برای عقب یا جلو کشیدن فیلم و یافتن نمای مورد نظر ، حلقه هایی برای نگه داری فیلم ، صفحه ای برای تماشای تصویر ، دستگاه همگاه سازی برای همگاه کردن صدا و تصویر و امکانات پخش صوت است. بر روی این میز هر آنچه مورد نیاز تدوین گر است ، برای مثال مداد ، قیچی ، نوار چسب و ... قرار دارد. با پیشرفت هایی که در ابزار کار تدوین صورت گرفته این میزها نیز مجهز تر شده اند.
(متن کامل در ادامه مطلب)
+ نوشته شده در دوشنبه 18 خرداد1388ساعت توسط امید |
ابعاد تصوير يا Aspect Ratio
ابعاد تصوير يا Aspect Ratio چیست؟(اصطلاحات ویدیویی)
هنگاميكه به مشخصات يك تصویر مراجعه می نماييد، يا در انتهای تدوین يك تصوير برای Export كردن پارامترهای مربوط به فرمت فايل نهايی را تنظيم می نماييد، مسلما با اين اصطلاح روبرو شده ايد. بياييد كمی بيشتر درباره اين واژه بدانيم:
بطور كلی نسبت بین عرض به طول تصویر را Aspect Ratio می نامند.
(متن کامل در ادامه مطلب)
+ نوشته شده در چهارشنبه 13 خرداد1388ساعت توسط امید |
فریم برثانیه
فریم بر ثانیه یا Fps چیست؟ (frame per second) استفاده از فریم بر ثانیه(اصطلاحات ویدیویی)
اين عبارت خلاصه شده، برای تصاويری که 24 فريم در ثانيه هستند و بصورت Progressive Scan ضبط شده اند، استفاده می شود.
اين عبارت در مورد ابعاد تصویر توضيحی نمی دهد اما فرض بر اين است که برای پخش HD استفاده خواهد شد که دارای ابعاد 1080 1920x می باشد (توجه کنيد که ابعاد تصوير يا Aspect Ratio در سيستم پال فعلی 720 576x می باشد.) البته NTSC فرمتهای 1080، 720، و 480 خط را با استفاده از 24p تعريف کرده است علاوه بر اين DVB فرمت 576 خط را نيز به آن اضافه نموده است. با توجه به اين توضيحات مشخص می شود که 24p ميتواند برای SD هم مثلHD استفاده گردد.
(متن کامل در ادامه مطلب)
+ نوشته شده در سه شنبه 12 خرداد1388ساعت توسط امید |
سینمای تجربی
سینمای تجربی چیست؟
فارسی: آزمایشی،آزمایش گری، تجربی،سینمای تجربی
French: Expérimental, Cinéma Expérimental.
English: Experimental, Experimental Film, Experimental Cinema.
منطقا باید همه فیلم هایی که « تجربه می کنند» و در حوزه ای مشخص چون حوزه های روایی، تصویرگری، صوتی، دیداری و همانند آنها تجربه می آفرینند را با این تعبیر مشخص نمود. با چنین برداشتی است که می توان نظریه ژان میتری درکتابش «سینمای تجربی»(1974) را درک کرد آنجا که تاریخ سینمای تجربی را بیش از هر چیز تاریخ جنبش های بزرگ هنری سینمای خاموش اروپایی می خواند.
(متن کامل در ادامه مطلب)
+ نوشته شده در شنبه 9 خرداد1388ساعت توسط امید |
